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《流浪地球2》又又又火了！
上映不到 2周 ，跻身30亿票房俱乐部已经毫无悬念 。但是，影评和口碑却是两极分化，内娱好评如潮，外媒骂声不断，纽约时报的评论家更是直接给了差评。
尽管在北美排片的影院数量，还不到其它热播电影的10%，可收入已经冲进了北美周末票房前十。
到底是中西方科幻审美的差异，还是动了好莱坞科幻独霸天下的大蛋糕，不给排期，恶意诋毁，那就不得而知了。
值得一提的是，在诺兰、卡梅隆、斯皮尔伯格等好莱坞大导演垄断科幻大片的格局下，郭帆的作品却独辟蹊径，“跑路时竟然要带上地球”，“没有超级英雄，只有集体主义”，这些颠覆式的文化输出和思维方式，都打破了西方科幻电影的叙述结构。
然而，让“反好莱坞”式的中国科幻破土而出，生根发芽的，并非闻名已久的顶流前辈导演，而是非科班出身的八零后郭帆。
为什么法学院的高材生半路改行拍电影？他又何以让中国科幻一次次惊艳全球？这一切，从他过往经历就能找到答案。
神奇的高考作文题
“9”这个数字，对郭帆来说，有着非同寻常的意义，他人生中的重要时刻，几乎都发生在“9”这一年。
1999年，高考第一天的语文场，济宁一中的郭帆拆开语文试卷，看到大作文题目《假如记忆可以移植》，竟是罕见的“科幻”题材。
站在今天往回看，或许，这是中国科幻最早的星星之火。
许多年以后，郭帆回忆到，当年的高考作文题，冥冥之中，也影响了他的命运走向。
当时，因为《科幻世界》刊载的短篇小说，押中了高考作文题目，一下子让这本科幻杂志销量大增。
从此，中国的学生跳出了被《故事会》和《读者》包围的阅读世界，《飞碟探索》、《奥秘》、《科幻世界》，那些曾被“教育主流”和家长们当做“闲书”的读物，堂而皇之地被学生们放在床头，塞进书包。
无巧不成书。
也是在同一年，山西一所国有发电厂的工程师刘慈欣，开始在《科幻世界》上发表他的作品，“末日文化”的氛围在全世界蔓延，《世界末日》、《天地大冲撞》等好莱坞大片先后进入内地，点燃了中国观众对科幻电影的第一波热情。
或许这些“巧合”也预示着，郭帆和刘慈欣，在未来的很长一段时间里，有着千丝万缕的“纠葛”。
在2000年的《科幻世界》上，郭帆看到了刘慈欣发表的《流浪地球》。
尽管是只有2万多字的短篇小说，却和以往西方主流科幻的叙事习惯截然不同。
面对危及人类生存的灾祸，不再是奔赴外太空寻找新希望，而是提供了带有“中国特色”的颠覆式解决方案：带着地球冲破太阳系，将地球与人类的命运联结在一起，流浪在洪荒宇宙之间。
“有土，斯有人”，这种带有农耕文明烙印的中国式科幻，在郭帆心里扎下了根。
2003年，海南大学法学专业毕业之后，郭帆应聘进入旅游卫视，做节目包装监制。工作之余，他重拾小时候的爱好，创作漫画，做漫画编绘，尤其酷爱科幻题材。
慢慢地，他觉得平面的作品既不能动，也没有声音，没法满足自己的科幻想象。
直到有一天，再次看到卡梅隆导演的《终结者2》时，郭帆有一种莫名的兴奋。
也就是那一个瞬间，让他第一次萌生了自己做导演拍科幻片的念头。
被“羞辱”的美国之旅
2009年，29岁的郭帆考上了北京电影学院研究生。
可半路出道的导演之路，并不是一帆风顺。
2011年，处女作《李献计历险记》出师不利，口碑奇差，票房惨淡。
沉寂三年之后，才凭借《同桌的你》站上“致青春”的风口，收获4.7亿的票房成绩，拿奖拿到手软，总算是交上一份及格的答卷。
那段时间，青春爱情题材的剧本蜂拥而来，最多的时候，竟有两百多个剧本任他挑选，但都被郭帆拒绝了。
很多“圈里人”根本无法理解，非科班出身，没“背景”又没“资源”的新人导演，为什么不趁热打铁，用青春片给自己多捞些资本，稳住江湖地位再谋出路。
可只有郭帆自己心里明白，这不是他目标的方向。
当理想与现实背道而驰，或许很少有人能耐得住寂寞，但郭帆一直坚守初心。
不久之后，电影局组织“访学团”前往派拉蒙学习，郭帆幸运地争取到一个名额。
在回国之前的大聚会上，两国的同行举杯畅聊，郭帆问美国同行：“你们看中国电影吗？”
几秒钟的尴尬之后，美国人真诚地一边摊手，一边摇头。
那一刻，真的扎心了，郭帆暗暗发誓，早晚有一天，拍一部中国科幻片“给你们瞧瞧”。
为了这个“誓言”，郭帆熬了好久，就连经纪人李晶都扛不住了，而郭帆只是淡淡地说：不要催，我们再等一等。
直到2015年，郭帆终于等到了中影总经理的电话。
摊在他面前的，是三部刘慈欣的科幻小说，《流浪地球》《微纪元》和《超新星纪元》，许多年前，在杂志上第一次看《流浪地球》时的感受又回来了。
他毫不犹豫地选择了《流浪地球》，但好事多磨。
只是导演的选拔就持续了一年多，竞争异常激烈，其中不乏法国顶流导演吕克 · 贝松。
一直等到2016年广电总局正式立项时，才最终揭开谜底，导演一栏赫然写着：郭帆。
死磕出来的46亿
在《流浪地球》成功之前，并没有太多人知道郭帆。能否真的拍出“硬核”的中国科幻电影，别说同行和观众持怀疑态度，就连郭帆自己，心里也没谱。
这是一条“没有人走过的路”。
直到2019年，《流浪地球》横空出世，46亿拿下年度票房冠军，成了中国科幻的开山之作。
为了“中国科幻”的精神内核，郭帆和团队苦熬了4年。
单是拍摄和制作中的技术难题，就远远超乎想象。
在三维视角下，一个空间站，需要超10亿个平面，才能完美呈现。
团队无数次求助好莱坞特效公司的技术人员，但对方根本不会把“吃饭的本事”教给你。
更难的是，“带着地球去流浪”，这种中式概念怎么用技术表达，从第一天开始就是“噩梦”。
中国人没有经历过工业革命，对机器没什么感知，对科技更缺乏情感。
如果让《钢铁侠》里的战甲出现在中国电影里，观众的第一反应是山寨。
焦头烂额争执了好几个月，郭帆最终选定了苏联的重工业风，无论是视觉还是听感，要先保证观众不会出戏。
在重工业的建筑下，穿绿色军装的人站在那里，推着自行车，手里举着饭盒，所有的人就会觉得这很中国，因为我们熟悉。
也正因如此，“外骨骼盔甲”牺牲了炫酷的科技感，变得更加接近大众认知，甚至每一根液压杆和里面的连线都清晰可见，看着就踏实。
而这一切的背后，是熬过无数个日夜，走过数不清的弯路，连制作团队成员的“婚房”都变现搭进去，才一点一滴换来的。
郭帆说，实在扛不住的时候，他想到过“妥协”，但只要一闭上眼睛，就看到未来的某一天，自己坐在电影院里，听旁边观众吐槽：“这是哪个傻X做的，什么玩意”。
所以，他们放弃了所有的“捷径”，一遍遍打磨全片2003个镜头，每一个镜头至少改过几十版，拉锯最久的一个，反复修改了251版。
“那种生命体验很特别，想想自己就跟傻子一样，痛苦，又享受。”
最终，8000多张分镜头画稿，1万多件定制道具，超过10万平米的场景搭建，“反好莱坞套路”的中国科幻炸翻了。
续集挖出“宝藏”
随着《流浪地球》大获成功，数不清的邀约纷至沓来，其中不乏很多“赚大钱”的机会。但郭帆还是选择了《流浪地球2》，在他心里，中国科幻的路，还差得远呢。
用制片人龚格尔的话说，“如果从商业角度出发，绝不应该继续，百分百是大坑。”
可郭帆说：“总得有人干吧”。
就这样，他们一干又是四年，本以为可以从1到2，结果还是从0到1。
所有遭遇和困境，并没有因为“第二次”而有丝毫减少，反而还背上了更多的期待。
这让郭帆和团队意识到，除了故事和技术之外，工业化流程才是中国科幻与好莱坞最大的差距。
为此，《流浪地球2》尝试了史诗级的突破。
一是用工业方式解决艺术难题。
四年前的电影里，一共只用了三套宇航服，都是剧组到处化缘凑来的。可这次，同框出现二三十个宇航员的镜头，剧务傻眼了。
想要造出在IMAX镜头下一点不露怯的宇航服，可不是一件容易的事。
试了很多方法“凑合”，都被导演骂得狗血淋头。最终，还是踏踏实实按照工业图纸，找工厂批量订制，最笨的方法，最靠谱。
这次教训之后，越来越多工业化定制的道具出现在影片里。
龚格尔说，“当电影的服化道呈现出工业化的美感，我知道，从0到1接近了。”
二是编撰了一整套“科幻武林秘籍”。
刚开机没几天，老坑新坑源源不断，整个剧组人仰马翻。
郭帆干脆从北京电影学院“借”了20名学生，跟着剧组全程实习，专门记录拍摄过程中的所有错误，流程的，细节的。
“这也不对，那也不对，如果不记录，完全意识不到，到处都是坑。”
这些“错题集”被团队精心复盘，提炼出“工业化流程”，“中国科幻武林秘籍”成了《流浪地球2》最宝贵的财产。
郭帆明白，对于未来几十年的中国科幻电影产业来说，鼓吹热情和奉献走不了多远，只有建立成熟的管理系统，才能聚集更多人，更长久地走下去。
就像他自己说的，“做几个好莱坞水准的视效不难，在规模化中摸索流程和体系，才是最难的。”
但是，这是中国科幻电影的必经之路。
还是那句话：“总得有人干吧”。
结尾
在一次采访时，记者问道，“中国科幻离《星际穿越》的水平还差多远？”
郭帆沉默了很久，“如果诺兰导演继续这样做下去，我们至少差100年。”
美国的科幻产业，从上世纪30年代开始，经历过近百年的洗礼。
而中国科幻才刚刚起步。
需要时间，需要摸索，需要更多像郭帆这样对中国科幻死磕的人，背负使命，奋力狂奔。
作者简介：
作者：言若曦
简介：冷漠的研究员，狂热的旅行者。
-End.
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